这一节，我们聊一聊，如何写好风景。

写景散文，看似容易，实则难写。

想象一下，初夏、夕阳时分，你站在西湖边，眼前是荷花、湖水，远处有苏堤、孤山，耳旁有蝉鸣、人声，这时，你只觉得心旷神怡、风景如画。这时，你该怎么写眼前的美景呢？

如果只是记录眼前的景色，面面俱到地写，很容易就写成“走马观花”式的文章，无法让读者感觉到美在何处。

那难点是什么呢？是焦点不容易找。和摄影同理，写景散文也需要一个“焦点”。

焦点高清，背景虚化，观众（读者）便能瞬间了解作者的意图所在。这个焦点，可以是山，是庙，是老和尚，但不管选择哪一个，必须有托物言志、借景抒情的功效。正所谓“一切景语皆情语”，写景，超越了山山水水、花花草草本身，才能写出意境。

这一节，我们就来拆解沈从文《湘行散记》中的《箱子岩》，看看名家是如何通过聚焦，写景、抒情的。

焦点：遵循从景到情的逻辑，渲染好场景。

《箱子岩》的开头是：

十四年以前，我有机会独坐一只小篷船，沿辰河上行，停船在箱子岩脚下。

这一句交代了“我”的视线所在——箱子岩脚下。沈从文便“站在”箱子岩脚下，仰视箱子岩，如此描绘眼前风光：

一列青黛崭削的石壁，夹江高矗，被夕阳烘炙成为一个五彩屏障。石壁半腰约百米高的石缝中，有古代巢居者的遗迹，石罅隙间横横的悬撑起无数巨大横梁，暗红色长方形大木柜尚依然好好的搁在木梁上。岩壁断折缺口处，看得见人家茅棚同水码头，上岸喝酒下船过渡人也得从这缺口通过。……箱子岩洞窟中最美丽的三只龙船，早被乡下人拖出浮在水面上。船只狭而长，船舷描绘有朱红线条，全船坐满了青年桨手，头腰各缠红布。鼓声起处，船便如一支没羽箭，在平静无波的长潭中来去如飞。河身大约一里路宽，两岸皆有人看船，大声呐喊助兴。