中国画历史悠久，其绘画在古代被称为“丹青”，“丹”指丹砂(我们现在所说的朱砂)。“青”指石青，石绿等矿物颜料，足以见中国画对色彩的重视和强调。

传统国画颜料是采用自然界天然的矿石、植物、动物等为主要原料制作加工而成，它的制作可上溯到唐代，敦煌壁画上可以佐证当时作画中已使用了天然矿物颜料，朱砂、石青、石绿、铅粉等，至今已有千年以上的历史。

中国画颜料分为两大类，一类是由植物或动物制作提取的水性颜料(如花青、胭脂、藤黄)，透明色，没有覆盖力，色质不稳定，容易退色。

▲胭脂胭脂红的制作原料来自胭脂蚁

▲藤黄由中药材料藤黄经炼制

一类是由矿石制成的矿物性粉末颜料(如朱砂、石绿、石青)。这些颜料虽然色彩明艳，经久不变，但制取和使用都颇为繁琐。

石色与水色一般是相互结合使用于国画中，达到浓淡相间、虚实相生的丰富效果。

尤其矿物颜料，要经过矿石采取、研磨、漂洗、分级等诸多工序，如石青、石绿，都是需要蓝铜矿石、孔雀矿石加工制作而成。

因为原料难寻觅，传统颜料产量极低。现在大部分美术工作者、画家实用的是软管装的国画色，是由化工颜料、填充料调和成近似传统石青、石绿等颜色。

矿物颜料包括：朱砂、朱膘、石黄、雄黄、石青、石绿、赭石、蛤粉(贝壳磨制、虽非矿物但归在此类)、泥金、泥银。

▲泥银用银箔和胶水制成的银色颜料

▲泥金用金粉或金属粉制成的金色涂料

1

朱砂

朱砂又称辰砂、丹砂、赤丹、是硫化汞的天然矿石，大红色，有金刚光泽至金属光泽，属三方晶系。将朱砂研磨成粉，便是我国传统绘画中最重要的红色颜料之一，其色正红，明艳而沉稳，经久不褪色。

我国古代绘画中把朱砂称“丹”，是除了墨以外，应用最早的一种颜料。早期绘画因常用朱砂红和青色，故也把画称为“丹青”。

《汉书·苏武传》：“竹帛所载，丹青所画。”杜甫《丹青引赠曹将军霸》：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”

▲朱砂晶体(朱砂原料)

朱砂作颜料已有悠久的历史。最早出现在甲骨文上，甲骨中的“涂朱甲骨“指的就是把朱砂磨成红色粉末，涂嵌在甲骨文的刻痕中以示醒目。这种做法距今已有几千年的历史了。

▲涂朱甲骨

明清时期还出现了使用更加便捷的朱砂墨锭(其他矿物颜料同样有制成墨锭)，朱砂墨的出现，大大方便了书画家对朱砂颜料的使用。

▲清代民国的朱砂

朱砂在绘画中被广泛运用，要到晋唐时期。传为东晋顾恺之所绘的《女史箴图》以及唐代阎立本的《历代帝王图》都大量运用朱砂涂色。另外如《宫乐图》、《簪花仕女图》等唐人画作都下同程度的运用了朱砂。这一时期的用色相对比较纯粹，基本都用纯色，而不用复色。

▲东晋《女史箴图》局部

▲汉朱砂陶耳杯

▲朱砂色在工笔花卉中的应用

2

石青

石青即蓝铜矿，与孔雀石(石绿的原材料)同属铜矿的伴生矿物，并且往往混生在一起。蓝铜矿因为有着孔雀羽毛般艳丽的蓝色，一直以来都被作为宝石看待，早在数千年前，古人就将它与绿松石、孔雀石、朱砂晶体等一起制成装饰物来佩戴。

▲蓝铜矿原矿

蓝铜矿被制成颜料并在中国绘画中运用，基本要到秦汉时期，也就是中国画的萌芽期，并且是与石绿同时的。但当时的使用方法是比较简单的，磨成粉、调胶、平涂。与石绿一样，石青的大量运用，同样是在敦煌壁画中，从魏晋开始，一直延续。

▲敦煌壁画西魏《狩猎图》石青色的使用

这里需要提到另外一种蓝色颜料，就是青金石，这是一种原产于阿富汗，俄罗斯等国的外来矿物。是通过古代“丝绸之路”传入我国的。其色较蓝铜矿更为艳丽，并且同样可以制成颜料，色泽蓝中带紫。藏传佛教中的唐卡，所用蓝色大多是青金石制成，敦煌壁画中也能见到用青金石制成的蓝色颜料的运用，可以明显看出与蓝铜矿所制石青色的不同。

▲五百强盗成佛狩猎西魏敦煌号窟，南壁上层青金石色的使用

此时石青的运用技法，开始出现分染法(分浓淡晕染)并且有颗粒粗细之分(颗粒粗色深蓝，反正浅蓝)到了唐宋时期，随着中国画本身的不断成熟与发展，石青的使用技巧也丰富起来，尤其是在人物画和山水画中，更是将石青明艳而不浮，纯透而沉着的色彩美感发挥到了极致。

▲宋徽宗摹唐人《捣练图》中的石青衣服

北宋王希孟《千里江山图》中的石青，可算是青绿在中国画中使用的巅峰，其色块的节奏分布、厚薄轻重、主宾避让等等，无不臻绝境，可为永世典范。

▲北宋王希孟《千里江山图》局部

▲晚清民国的石青颜料

3

石绿

石绿是中国画颜料中非常重要的一种矿物颜料，在早期绘画中便已经被大量应用，尤其在工笔画里更是不可或缺。其原材料是铜矿中的伴生矿物——孔雀石。

▲孔雀石原石

孔雀石因颜色酷似孔雀羽毛斑点上的绿色而得名。为单斜晶体，晶体柱状或针状。颜色有翠绿、草绿及暗绿等色。条痕为淡绿色。

铜生锈，会产生“铜绿”，与天然孔雀石基本相同，色泽也一样。古人也曾通过让铜生锈的办法制取铜绿。

▲敦煌壁画《九色鹿本生故事》(北魏)

石绿，石青等矿物色在壁画中被大量使用，在北魏时期就已经开始，至唐代达到顶峰。敦煌壁画便是其中的代表。

敦煌壁画所用的颜料基本都属于矿物颜料，除了墨以外最常用的包括朱砂、石绿、石青、石黄、白粉(有胡粉，也有蛤粉)、赭石等几种，技法仍以大块平涂为主，少数有分染法。

▲敦煌唐代壁画中的石绿

唐宋人物画中，石绿的运用更加普遍，与壁画相比，此时的石绿不仅色泽更加艳丽，涂染的方法也更多。

宋徽宗(赵佶)《听琴图》中的绿衣人物则是其中的典型。其用色极厚，但不闷不平，富于变化和层次感，而这些都是需要极高的设色技巧的。

▲宋徽宗(赵佶)《听琴图》中的绿衣人物

▲宋徽宗摹《捣练图》中的石绿地毯

石绿中最常用的是三绿，其方法也和朱砂一样，需要用重胶调匀后稀释使用。可平涂，也可分染。石绿色本身略带粉气，为使石绿色更润而艳丽，古时用槐花煎水(其水嫩绿)在石绿上罩染，也可以用汁绿(花青调藤黄)罩染。

石绿需要现用现调，每次使用剩下的部分则需要重新出胶(用滚水冲淡，倒尽胶水，再烘干成粉)，下次临用时再调新胶使用，方能保证颜色鲜艳如初。

古画中还常常能见到一些介于蓝绿之间的颜色，有人认为是绿松石，其实不然。是因为所用的原料里同时含有孔雀石和蓝铜矿，孔雀石的绿和蓝铜矿的蓝混合，造成似蓝似绿的色彩效果。宋徽宗《瑞鹤图》的天空背景就是这个色的代表。

▲宋徽宗《瑞鹤图》局部

▲晚清民国时期的石绿

4

石黄

石黄，又称黄金石、鸡冠石，是一种含硫和砷的矿石，质软，性脆，通常为粒状，紧密状块，或者粉末，条痕呈浅桔红色。主要产于低温热液矿床中，通常有淡黄色和橘黄色两种不同成分的矿石混生。

▲雌黄原矿石

▲雌黄研磨制成的石黄颜料

▲真实蝴蝶上的石黄色

橘黄者称为雄黄，淡黄者称为雌黄。并常与辉锑矿、辰砂(即朱砂)共生。置于阳光下曝晒，会变为黄色的雌黄和砷华，所以保存应避光以免受风化。加热到一定温度后在空气中可以被氧化为剧毒成分三氧化二砷，即砒霜。

对于矿物颜颜料而言，敦煌壁画是个永远绕不开的重点。那里有太多历朝历代佛教绘画精品，更是关于矿物颜料使用的巨大的资料库。但凡后世中国画中用到的矿物颜料，在敦煌壁画中都能找到。

▲洛阳汉墓壁画

▲敦煌壁画中石黄与其他矿物颜料的混合使用

唐五代是中国画的成熟期，各类颜料的使用方法也逐步被改进，比如从几乎平涂到有浓淡的分染。

▲五代顾闳中《韩熙载夜宴图》中主人的黄色衣袍

▲唐韩滉《五牛图》中的黄牛

5

花青

花青是中国画中的主要用色，属于植物颜料(水色)是由制好的蓝靛又叫土靛作成的，药用称之为青黛，南北地区都有出产。在具体的绘画步骤中经常用作打底分染色，比如树叶，山石等。

▲宋人小品花鸟中叶子的分染

花青最好使用花青膏，在使用将其倒入稍深一点的碟内，再注入能没过花青量的青水静泡。过一段时间后，用手指研磨，至完全化开为止。再将碟静置，待其沉淀。再将膘倒入另一盘中，经这样处理后，花青的渣子和膘就分离开了。

两个碟子干后不可日晒，渣子用来分染或为石青打地色用，其色沉稳，但分染色足后必须要上一到淡矾水。膘用来调色罩染，起色透明。在调草绿色时，一定要先调藤黄，以花青入藤黄，配色时才好把握。

▲苏州姜思序制花青膏

▲明沈贞竹炉山房图

6

白

白色在传统中国画颜色使用上与石青，石绿一样，都被认为是“重色”。

其中钛白因为是金属色，所以在色相上偏冷，钛白因为是由化学反应得来，所以日久之后容易跟空气发生反应而变色蛤白是由贝壳碾碎得来，属于石色，色相暖和，化学性质非常稳定。

早在公元五三六年以前就把它称作“画粉”，是魏晋以来壁画上面的主要材料。但敦煌北魏的壁画，用它和银朱调成肉色，画人面、身手，后来银朱变成了黑色，也影响了它，也形成了现在特殊的画面效果。

▲北魏莫高窟第窟伎乐飞天

▲北魏莫高窟第窟北壁千佛像

▲宋吴炳出水芙蓉图

▲宋佚名碧桃图

▲南宋传刘松年宫女图

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